讓我們來看看建筑師為媽媽們?cè)O(shè)計(jì)的一些迷人的住宅，從漂亮的后院庇護(hù)所到那些改變建筑史的設(shè)計(jì)經(jīng)典。

01

你能給媽媽的最瘋狂的禮物

Garden House

Caspar Schols

在荷蘭的埃因霍溫，Caspar Schols 給他媽媽設(shè)計(jì)這座花園小屋時(shí)，他還沒有接受正式的建筑訓(xùn)練。他媽媽想要在自家花園的池塘邊上建造一個(gè)可以用于朋友聚餐、孫輩戲劇表演、繪畫和冥想的亭子，Caspar Schols于是便著手開始設(shè)計(jì)了。

與普通的小屋不一樣的是，Schols設(shè)計(jì)的這個(gè)小屋更加靈活，它有兩層，可以通過滑動(dòng)來變化不同的布局。在溫暖、陽(yáng)光明媚的日子，可以推開外層，露出一個(gè)玻璃亭子，它有遮蔽，但與戶外相連。在寒冷多雨的日子里，可以收縮兩層，形成一個(gè)保護(hù)良好的藏身之處。其他時(shí)候，也可以切換內(nèi)層，在一邊或兩邊創(chuàng)建某種“日光室”。滿足他母親的所有需求。

小屋完成后，他在倫敦AA建筑學(xué)院的學(xué)習(xí)也開始了，去年，他還以這座為他媽媽設(shè)計(jì)的花園小屋為原型，開發(fā)了一個(gè)商業(yè)版本。

02

“母親之家”

House for Mother

Bj?rn F?rstberg

這個(gè)漂亮簡(jiǎn)約的住宅被簡(jiǎn)單地命名為“母親之家”，是F?rstberg Ling完成的第一個(gè)住宅。該項(xiàng)目始于2013年，是2017年Vallastaden Link?ping住宅展覽的一部分。是為Bj?rn的母親Maria設(shè)計(jì)的住所和工作室，她是圖書管理員和熱心的編織者。“母親之家”是一個(gè)平衡空間與親密的房間，正式的簡(jiǎn)單與強(qiáng)烈的物質(zhì)性的房子。

原始的波紋鋁立面在白天創(chuàng)造了一個(gè)變化的光影游戲，豐富的材料與它的簡(jiǎn)單表達(dá)形成對(duì)比。木梁和桁架以及內(nèi)襯膠合板的墻壁給室內(nèi)帶來了溫暖?；炷恋匕寰腿粘Ｊ褂脕碚f，耐用而美麗。房子被劃分為兩個(gè)體量，彼此之間略有移動(dòng)，強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)地的狹窄程度。

這個(gè)通透的小房子舒適地混合了各種不同的材質(zhì)，暴露的橫梁、瓷磚和未加工的膠合板，旁邊還有一個(gè)聚碳酸酯壁板的小型溫室，可以從休息室進(jìn)入。

要是我們都能為所愛的人建造一所定制的房子就好了。

03

向花園開放的房間

Melbourne Garden Room

Tim Angus

澳大利亞建筑師Tim Angus為他熱愛藝術(shù)、建筑和泰國(guó)花園的母親在墨爾本的住宅增加了一個(gè)花園房間，使用了從舊倉(cāng)庫(kù)回收的深色木椽子。

這座有著100年歷史的平房位于澳大利亞科堡郊區(qū)，是愛德華時(shí)代的遺產(chǎn)。Angus擴(kuò)建了后面的建筑，增加了額外的30平方米的居住空間。

擴(kuò)建部分名為墨爾本花園房間，從街道上完全看不到，所以建筑師可以自由選擇更現(xiàn)代的設(shè)計(jì)。他選擇用回收的倉(cāng)庫(kù)椽來覆蓋結(jié)構(gòu)。

擴(kuò)建部分主要是一個(gè)起居室，可以向花園開放。房間的三面都采用了玻璃元素，以加強(qiáng)與戶外的聯(lián)系。

大多數(shù)窗戶上方都有定制的鋁制百葉窗，以保護(hù)人們免受強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射。而玻璃走廊將起居空間與房子的其他部分連接起來。后墻的窗戶反映了后面房子的窗戶，創(chuàng)造了新舊空間之間的景色。

04

海邊戲劇化的木盒子

Casa Klotz

Mathias Klotz

這座名為“克魯茲之家”(Casa Klotz)的住宅建于1991年，由智利建筑師 Mathias Klotz 為他的母親而建，位于智利圣地亞哥北部的 Tongoy，是這位智利建筑師的第一個(gè)主要項(xiàng)目。

它是一個(gè)6 × 6 × 12米的矩形木盒子，是一個(gè)低成本的住宅，很少需要維護(hù)。

房子和周圍環(huán)境之間強(qiáng)烈的對(duì)比定義了建筑。白色細(xì)木工，墻上的開口，加減功能，比例之間的相互作用，木制的水平線密封魚片的外墻，設(shè)計(jì)緊湊，充滿戲劇性。

它的南立面幾乎沒有任何玻璃，而它的北立面則有面向海灘的大窗戶和陽(yáng)臺(tái)。住宅圍繞著一個(gè)大的兩層高的客廳，木質(zhì)甲板覆蓋了地板，并延伸到懸在地面上方30厘米的露臺(tái)上。

房子的其余部分采用對(duì)稱布局，一樓的餐廳和小臥室反映了更大的臥室和浴室區(qū)域。兩間相同的臥室位于樓上，都通向凹進(jìn)的陽(yáng)臺(tái)。

05

沒有deadline的“母親的房子”

Vanna Venturi House

Robert Venturi

20世紀(jì)50年代末，美國(guó)建筑師羅伯特·文丘里為他的母親設(shè)計(jì)了一座住宅，他將典型的郊區(qū)住宅重新詮釋為當(dāng)代建筑的宣言。它的影響是如此之大，被認(rèn)為是第一個(gè)后現(xiàn)代主義建筑。

Vanna Venturi住宅，被建筑師稱為“我母親的房子”，花了六年多的時(shí)間設(shè)計(jì)。

它融合了密斯·凡·德·羅和弗蘭克·勞埃德·賴特等現(xiàn)代主義建筑師使用的許多元素，從水平帶狀窗戶到簡(jiǎn)單的渲染立面。但文丘里也選擇在設(shè)計(jì)中加入裝飾——這是他的現(xiàn)代主義同行們所回避的。

通過重新引入與房屋相關(guān)的傳統(tǒng)元素——從山墻屋頂?shù)焦靶慰蚣苋肟凇珓冸x了它們?cè)械墓δ?，他為整個(gè)后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

1959年文丘里的父親去世后不久，這個(gè)項(xiàng)目就開始了。他的母親Vanna很想從家里搬出來，住在一個(gè)更小的住宅里，所以她讓兒子為費(fèi)城郊區(qū)切斯納山米爾曼街的一塊地塊設(shè)計(jì)一個(gè)方案。

這位建筑師當(dāng)時(shí)34歲，還沒有完成任何建筑。母親也是想幫助他的事業(yè)。

母親的想法很簡(jiǎn)單：她想要一個(gè)簡(jiǎn)單樸實(shí)的家，大多數(shù)房間都在同一層，沒有車庫(kù)，因?yàn)樗辉偈褂闷?。沒有詳細(xì)的要求清單，也沒有完成的截止日期。

文丘里那時(shí)候在在賓夕法尼亞大學(xué)當(dāng)老師，他花了好幾年的時(shí)間來設(shè)計(jì)他母親的房子，學(xué)生們過去常常嘲笑他：“鮑勃·文丘里，他又在設(shè)計(jì)他母親的房子了!

這棟房子于1964年完工，比后現(xiàn)代主義的全面發(fā)展早了十多年。它最著名的也許是它的正面——一個(gè)巨大的山墻和中心的一個(gè)超大的煙囪以及各種不匹配的窗戶。

文丘里在1982年的《建筑記錄》中寫道：“有人說我母親的房子看起來像孩子畫的房子——代表了庇護(hù)所的基本方面——山墻屋頂、煙囪、門和窗戶。我愿意這樣認(rèn)為?！?/span>

然而，這些傳統(tǒng)元素以非傳統(tǒng)的方式應(yīng)用。首先，山墻在它的中心有一個(gè)垂直的開口，并且位于建筑的長(zhǎng)而不是短的一邊，完全扭曲了它的規(guī)模。后面也沒有匹配的山墻——這個(gè)元素純粹是裝飾性的。

一個(gè)方形的開口在立面的中心創(chuàng)造了一個(gè)遮蔽的門口，但門本身位于一側(cè)。還有一個(gè)沒有任何用途的拱門。

這座房子改變了游戲規(guī)則。在住宅完工兩年后，文丘里發(fā)表了《建筑中的復(fù)雜性與矛盾》一書，這是一部開創(chuàng)性的著作，為后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)提供了思想來源。在書中，他闡述了他的目標(biāo)，一種新的設(shè)計(jì)方法。

他寫道：“建筑師再也不能被正統(tǒng)現(xiàn)代建筑的清教徒式道德語(yǔ)言嚇住了。”“一個(gè)有效的建筑喚起許多層次的意義和焦點(diǎn)的組合：它的空間和元素以多種方式同時(shí)變得可讀和可行。”

06

柯布西耶最早的項(xiàng)目之一

Villa Le Lac

Le Corbusier

湖畔別墅設(shè)計(jì)于1923年至1924年，是勒·柯布西耶最早建造的項(xiàng)目之一，也是被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入遺產(chǎn)名錄的17個(gè)建筑項(xiàng)目中最早的一個(gè)。

這座樸素的單層建筑采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，面積只有60平方米。它是由柯布西耶和他的長(zhǎng)期合作伙伴，他的堂兄皮埃爾·讓內(nèi)雷設(shè)計(jì)的。

在尋找理想的選址之前，他們已經(jīng)為房子制定了計(jì)劃，最終在瑞士科索市日內(nèi)瓦湖東岸的一個(gè)僻靜的地方定居下來。

“我上過幾次巴黎到米蘭的快車，或者東方快車。我口袋里有一套房子的設(shè)計(jì)圖。一個(gè)沒有地點(diǎn)的計(jì)劃？尋找場(chǎng)地的住宅計(jì)劃？是的！”柯布西耶在1954年的一本書中寫道，這個(gè)項(xiàng)目叫做1923年的Une Petit Maison。

柯布西耶認(rèn)為在現(xiàn)代建筑中，這一小型白色建筑包含了許多設(shè)計(jì)特征的早期探索，包括可用的平屋頂和適應(yīng)性強(qiáng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)。這體現(xiàn)在建筑的五大要點(diǎn)上——一套他在20世紀(jì)20年代發(fā)展起來的原則，并延續(xù)到他最偉大的建筑中，比如薩伏伊別墅。

房子周圍有一個(gè)帶圍墻的花園，平屋頂上有一個(gè)陽(yáng)光平臺(tái)。室內(nèi)裝有可移動(dòng)的隔板和折疊式家具，部分墻壁涂上了明亮的油漆。

全景窗口貫穿主要生活空間的長(zhǎng)度，框出了湖和阿爾卑斯山的景色。

柯布西耶的父母在1924年完成后搬進(jìn)了這棟房子。

他的父親在這所房子里住了一年多，直到1926年去世，但母親一直把這里作為她的家，直到1960年以百歲老人的身份去世。

07

媽媽說：“沒有足夠的衣櫥”

Jerome and Carolyn Meier House

Richard Meier

“我媽媽總是說一切都很完美，除了一件事——沒有足夠的衣櫥?！?/span>

——理查德·邁耶

1965年，理查德·邁耶為他的父母完成了位于埃塞克斯費(fèi)爾斯的自然環(huán)境中的Meier住宅。大型玻璃墻將自然之美帶入室內(nèi)，模糊了室內(nèi)外的界限，而大型磚墻將建筑與街道隔開，創(chuàng)造了一種隱私感。室內(nèi)可以看到一個(gè)封閉的庭院，以及鄰近場(chǎng)地上的高爾夫球場(chǎng)。

嵌入的庭院和彎曲的磚墻延伸到建筑角落之外，保護(hù)和塑造了隱私的景觀，并通過天窗和天窗打開了房子內(nèi)部的光線和季節(jié)。陽(yáng)光和陰影淹沒了室內(nèi)，產(chǎn)生空間感和寧?kù)o。

這房子是向內(nèi)的，遠(yuǎn)離郊區(qū)的鄰居。它就像城市的四合院，反映了主人追求隱私和隔離的追求。

勒·柯布西耶的影響很大，但還有很多影響，而且都在不斷變化。弗蘭克·勞埃德·賴特是一位偉大的建筑師，如果不是被流水別墅震撼到，我不可能用這種方式來設(shè)計(jì)我父母的房子。

——理查德·邁耶

08

第一件作品，也是成名作

Gwathmey Residence and Studio

Charles Gwathmey

1965年，27歲的Charles Gwathmey為他的父母、藝術(shù)家Rosalie和Robert Gwathmey 設(shè)計(jì)了一處三臥室的夏季住宅兼工作室，這后來成了著名的革命性的海灘別墅設(shè)計(jì)。

作為他的第一個(gè)住宅項(xiàng)目，Gwathmey的父母給予了他完全控制設(shè)計(jì)的自由，只要他把預(yù)算控制在3.5萬美元之內(nèi)。

Gwathmey的設(shè)計(jì)看起來像是一件雕塑作品，各種形式的幾何形體切割、穿插、疊加，立方體、圓柱體、三角體，配合著太陽(yáng)的朝向、功能的設(shè)定，很像是在搭積木。

室內(nèi)和室外都使用了覆蓋著雪松壁板的木框架結(jié)構(gòu)，一些窗戶單獨(dú)放置在雪松壁板內(nèi)部，而其他的框架涂成紅色、黃色或黑色。晚上被照亮?xí)r，它就像一盞立體派的燈籠，金色的光線透過細(xì)膩的玻璃平面、縫隙和穿孔。用完美的幾何形狀創(chuàng)造出了廣闊的空間。

設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目時(shí)他才剛從耶魯大學(xué)畢業(yè)兩年，還沒有成為一名注冊(cè)建筑師。當(dāng)他參加專業(yè)執(zhí)照考試時(shí)，他驚訝地發(fā)現(xiàn)考試中的一個(gè)選擇題是“這些中哪一個(gè)是有機(jī)住宅？”選項(xiàng)中包括了他為父母設(shè)計(jì)的這座。他想回答說他設(shè)計(jì)的這座是有機(jī)住宅，但是為了通過考試，他選擇了弗蘭克·勞埃德·賴特的流水別墅。他知道這就是他們想要的答案。他通過了。

09

蓬皮杜中心的前身

Rogers House

Richard Rogers

22 Parkside，也被稱為羅杰斯住宅，是理查德·羅杰斯1968年為其父母設(shè)計(jì)的，他隨后與倫佐·皮亞諾一起設(shè)計(jì)了巴黎蓬皮杜中心。

羅杰斯住宅位于倫敦西南部的溫布爾登， 主樓是單層建筑，采用簡(jiǎn)單的黃色鋼框架，全玻璃立面，創(chuàng)造了庭院、花園和相連的室內(nèi)空間的現(xiàn)代組合。建筑內(nèi)部的可移動(dòng)隔斷允許居民按照自己的意愿利用和分割空間，提供了一個(gè)靈活、開放的內(nèi)部空間。

羅杰斯本人稱其為蓬皮杜中心的前身，“我參與過的最成功的小項(xiàng)目”，從本質(zhì)上講，它是“一種帶有固體邊界墻的透明管”。

它遵循模塊化的格式，允許技術(shù)的更新和隨著時(shí)間的推移而發(fā)展的需要，使長(zhǎng)壽命的鋼門框結(jié)構(gòu)成為可能，使房子具有標(biāo)志性的外觀，是工業(yè)化住宅的藍(lán)圖，是對(duì)當(dāng)時(shí)更常見的建筑方法的徹底背離。

該住宅在1967年的巴黎雙年展上代表了英國(guó)，被Richard Einzig在他的書《歐洲經(jīng)典現(xiàn)代住宅》中描述為“歐洲技術(shù)上最有趣、視覺上最震撼的住宅”。